乐琢:我的影视特效师经历

前言

我在影视行业从事特效工作的这几年，经历了许多事，总的来说快乐居多，算是很幸运的了。接下来我将步入新的工作环境，从事新的工作内容，可能在一段时间内，不会再接触影视镜头制作了（除非接私活）。我觉得是时候来总结一下了，希望我的经历能给别人一些帮助。

入行

2006年我在学校开始接触maya，买了几本书，照着做了做，但兴趣不大，因此也没什么进步，就是界面摸得熟了些。后来读研，学的是计算机图形图像，通 过作业和比赛，进一步熟悉了CG制作。2010年，Vizy Acky的Garman Herigstad恰好来到学校，使我有幸跟他学习Houdini。一学期只有48课时，对于学习Houdini是远远不够的，但Garman所教授的关 于特效制作的思想，对我之后的工作帮助很大。

在Garman的推荐下，我来到北京一家以Houdini为主要流程的公司实习，此时离毕 业还有2年，但学校的课程已经修得差不多了，所以我可以每周4天在公司工作。实习期间虽然没什么工资，但我并不在意，因为公司对我来说像是个宝藏，服务器 上有数不清的项目、案例和工程文件，这是学习的天堂，直接看高手的工程文件是提高的捷径。

开始的工作是做测试，让我测pyro（Houdini的烟火模块）的参数，每一项参数都调整几个值，并分别渲染出视频，保存在服务器上，供以后参考。这虽然是很枯燥的工作，但也有帮助，经过1个多月，我已经对pyro（h10和h11）的参数有了很深的认识。

当熟悉了pyro参数后，遇到些简单的烟火效果，组长会分给我来做。做镜头和做测试区别很大，即便对参数了如指掌，若不具备特效师的眼光，还是无法做出漂亮的效果，为此也没少挨批评。

为了具备特效师的眼光，每当做一个效果，我都会大量看参考视频，将视频都存为序列帧，然后反复看，正着看，倒着看，逐帧看，加速减速看。平均每分钟的镜头， 我会浏览10G左右的CG素材。由于我是专门负责烟火方面的，而公司对镜头要求比较高，这需要我能区分不同的烟雾特点，包括尘土、干冰、蒸汽、煤烟等等。

参考素材很重要

到了这里，我想停下来，再次强调参考素材的重要性。发现许多新人特效师，太不注重参考素材。我经常被人问“什么什么效果怎么做？”，他们以为只要在动力学中调对了参数，就能做出好的效果，其实根本不是那么一回事。

比 如，曾有人问我“翻滚的云该怎么做？”，我请他找视频给我，否则我无法回答。因为云共有三级十属二十九类，当然咱们是做特效的，不是研究气象的，但至少也 应该分辨4、5种不同的云。我不知道他要的是低云、中云还是高云，是层云、积云还是卷云？不同的云可以有不同的做法，有的需要借助动力学，有的则直接拿模 型渲体积就可以，有的则用分形噪波叠加来获得。根据项目的不同，做法没有一定之规。

Garman也提到要多看素材，并强调“我从来不用人家的CG当素材，而只用实拍的东西当素材。因为照着实拍素材做，能做到8、9分像，而照着人家CG去做，就只剩下6、7分了。”

举一个Garman教学的例子。Garman在课上教我们墙壁的破碎，他指着教室的墙问：“你们知道这墙是怎么做的吗？”我们不知道，他使劲敲了敲墙壁，说道：“这不是承重墙，不是水泥浇灌的，而是板材的，如果要碎块真实，必须把墙里面的结构也做出来！”

期末大作业是做纸箱子从楼上掉下来，有些熟悉刚体的人大概会很不屑：直接一个刚体碰撞不就完了？然而Garman却带着我们收集纸箱子，爬上教学楼顶，将纸箱子扔出，全过程都拍摄下来。让我们仔细研究箱子在空中的运动、抛物线样式、以及不同大小和重量的箱子的差别。

总结一下上面这段话，我是想对新人特效师提出建议：对于没亲手做过的效果，千万不要自以为很了解，一定要不厌其烦地研究参考素材。能否做出好特效，技术不是最重要的，而是眼光和态度。即使用很笨拙的技术，也能做出很好的效果。

新手变成手

继续讲述在公司的情况。经过了大量的观摩素材，我已经能做出令人满意的效果了。镜头的通过率大大提高，返工次数也减少了。工作上虽然顺利了，学校那边反而 忙起来了，进入了研究生的最后一年，需要经常回学校见导师，同时还要做毕设写论文，搞的我那段时间非常忙，对公司酝酿的变故毫不知情。等转过年，发现公司 走了好多人，才知道一部分人离职了，具体原因我直到现在还不甚清楚，既然已经是过去的事情了，我也懒得再刨根问底。

既然有人离开，就会有人再加入，组里也来了新人，我也渐渐成了老人。项目要求我不能只做烟火这一块儿，因此我也开始涉及其他的特效领域，主要是柔体、粒子和程序动画。那么我是如何来学习新内容的呢，下面来谈一谈：

跟着项目走

对于刚接触特效的人来说，最大的问题是缺乏学习方向。特效所涉及的模块、所需要的知识基础都非常多，这让人们觉得无所适从，不知道从哪里开始下手。

比如说软件，除了常见的maya、Houdini、max、softimage|XSI、cinema4D，blender等软件，还有数不清的插件：fumeFx，realflow，naiad，Krakatoa，更不用说它们都在不断更新，新的功能不断被开发出来；

再比如说模块，特效内容横跨了建模、材质、动画、装配、灯光、动力学及合成，好的特效师需要对每一个模块都有不同程度的了解，这样才能根据具体问题寻求不同的解决方案；

还有特效师所需要的理论知识，包括英语（几乎所有的文档都是英文的）、数学（几何学，微积分，线性代数等）、流体工程学、刚体动力学、计算机编程语言、计算机图形学、计算机图像分析及处理等等，而每一门知识都可以穷尽一生的精力去研究。

如果有人对这感到无所适从（至少我曾经困惑过），觉得无从下手，那么很可能是弄错了一个顺序：并不是先学习再做项目，而是边做项目边学习。有的人觉得，我 应该先学习足够的知识，才能做项目，但这样就有一个问题，你如何确保你学的东西是项目需要的？正确的做法是，直接去尝试做项目，项目是最好的老师，它会告诉你需要学什么，不需要学什么。你的一切学习，都应该围绕着如何做好镜头来开展。

在 做熊项目之前，我是不会布料的，但为了模拟脂肪的运动——装配无法解决——上级决定交给特效组来做，我被分派到了这个任务。我将Houdini的布料对象 和解算器都找出来，翻阅help文档，弄清参数的意义，然后开始在熊身上进行调试，遇到了不少麻烦，但最后还是做出来了，并且布料这一块儿也学会了很多。 还有为了处理毛发“簇”的旋转问题，在这之前我对几何变换的公式是不了解的，也是临时抱佛脚，去查阅图形变化的相关公式，最后开发出了工具，并巩固了图形 学这一块儿的知识。

所以，对于初学特效的人，希望能树立好做项目的意识。即使自己还没参加工作，也要为自己设立项目，来督促学习。我们 特效组在没有镜头任务时，也会设立一些测试类项目来学习。当有了几年经验之后，还需要摆脱项目的束缚，要进行前瞻性的、高于项目的学习，但那就是另一个话 题了。

研发流程工具

接下来在公司可以说是很平稳的，随着人员更替，我渐渐从组内最新的员工，变成了最老的员工之一（仅次于前组长）。原来被别人带，无忧无虑，现在也需要带别 人，来多操一份儿心了。由于工作方面已经轻车熟路，所以有余力搞些别的东西。前组长提议，为了加快制作效率，应该做一系列的流程管理工具，包括统计镜头信 息、分配任务、任务提交和镜头反馈等内容。我俩开始进行设计和实施，由此我的python、html和javascript又得到了学习。

当完成了工具雏形后，开始在组内使用，后来又逐渐引进到其他组，最后在全公司得到应用。在这个过程中，我需要不断维护这套工具，更新bug，解决跨平台 （window，linux，mac）的问题，以及开发新功能。我们可以通过网页来管理项目资源，整理素材和打开Houdini等等。

在公司最后的一年，我有50%的工作是在开发各种工具，比如3d视差层，渲染合并，自动分UV，批量渲染分配、渲染农场监视等。另外50%是研究一些效果的思路和方法。

迈向新旅程

在今年，中科院某研究所给我提供了一个机会，是关于三维影像模拟研究的工作。综合考虑了下，虽然对公司和同事还非常留恋，但我也觉得也是时候踏上新的旅程了。新工作意义 重大且富有挑战，我仍然在做特效视频（用Houdini），而且程序化更强，要求更高，还需要和交互相结合，需要更深的计算机知识，得学习许多东西。但我 还经常怀念作为影视特效师的日子。

总结，我作为一个影视特效师，厚着脸皮说，有一些值得称赞的地方，比如我对自己要求严格，一心一意踏踏实实的工作，坚持不断学习，并且还有不错的编程能 力，对于擅长的模块，我有信心做到国内比较高的水平。可以说，我是当之无愧的“熟练工”，但离“大神”还差着十万八千里，我从未当过头儿，也没有需要负责 的下属，只不过是一个坚持干了几年的特效师而已，这样水平在许多公司都能找到。

对于立志做特效工作的同学和朋友，希望通过分享我的经历能给你们带来启发。